ブルガリアのライブアクトKiNKがScubaのポッドキャストに出演し、ライブセットの成り立ちやゴーストプロダクションへの考え、90年代ブルガリアのレイブについて語っています。

収録は2026年のADEの会期中で、本人はこの後、6か月ツアーを休むことも明かしました。

RAの読者投票で2年続けてベストライブアクトに

KiNKの本名はStrahil Velchevで、ソフィアを拠点にプロデューサー、DJ、ライブパフォーマーとして活動しています。

即興と観客とのやりとりを重んじるライブで知られ、Resident Advisorの読者投票では2015年と2016年のベストライブアクトに選ばれました。

2018年には地元の名を付けたレーベル、Sofiaも立ち上げています。

DJとして初めてクラブに出たのは2000年の地元で、ブルガリアはEUで最も貧しい国だったため、今も自分の機材を持つDJは多くないと語ります。

エージェントに押されて始めたライブセット

転機は2008年ごろで、オランダのレーベルRush Hourから出したレコードが成功し、ブッキングエージェントと契約しました。

そのエージェントは「もっと個性的なことをすれば売り込みやすい」とライブを勧めましたが、DJこそがすべてだったKiNKは乗り気ではなかったそうです。

ライブはセットリストどおりに自作曲を演奏するコンサートのようなものだと考え、少しツアーをしてプロモーターとつながりを作ったら、DJに戻るつもりでした。

長く続ける気がなかったので、曲をステムに分ける通常の準備はせず、ステレオのファイルをループに切り分け、低音はフィルターで削るという簡単な方法を選んでいます。

初めての海外ライブはBratislavaで、前夜に友人からノートパソコンを借り、1時間半の出番のために3時間分の録音を用意したと振り返りました。

その後はNovationのLaunchpadを手に入れ、ループからループへ飛ぶDJのようなやり方で演奏していましたが、依頼は一気に増え、1年先まで予定が埋まるようになります。

その場で音楽を作らないことに気まずさを覚えたKiNKは、手が覚えるまで練習を重ね、手応えを感じたら、即興に移る形を作っていきました。

976チャンネルを「DJのライブラリー」として使う

今のセットの中心は2台のLaunchpadで、1台は用意したクリップを鳴らし、もう1台はキーボードやパッドで弾いたものをその場で録音します。

ワイヤレスのMIDIキーボードは「トイレに行ってもベースラインを作れる」もので、約976あるチャンネルは同時に鳴らすものではなく、DJのライブラリーのように行き来するものだと説明しました。

モジュール式のコントローラーは土台から外れやすく、ガムテープで留めて使っているそうで、今はソフィアの仲間と、これらの機材をまとめた1台を作っています。

パンデミック明けには客層の変化も感じたといい、キックだけを5分鳴らしながら、テープを貼ったレコードでループを作るような実験には、新しい観客が付き合ってくれなくなったと話しました。

それ以来、入念に準備したセットに戻しています。

スタジオでもモジュラーやビンテージのシンセに多くのお金と時間を使った末、今年は今の業界水準のビートやベースラインはハードウェアでは作れないと気づき、再びコンピューターに戻ったそうです。

AIよりゴーストプロダクションを議論すべき

AIについては、アーティストの同意なく学習に使われている点を不公平だとしながらも、ドラムマシンやシンセと同じ道具だと見ています。

そのうえで、AIに反対する人は同じ熱量でゴーストプロダクションについても議論すべきだと訴えました。

ポップ歌手にプロデューサーがいるのは当然でも、電子音楽では音作りこそが声であり、他人に作らせるのは口パクで歌うようなものだというのがKiNKの考えです。

他人が作った曲なのにスタジオにいる動画を出すようなやり方も、誤解を招くと指摘しています。

一方で本人も、17年ライブを続けながら鍵盤はコードを2つ弾ける程度だと認め、自分も近道をしていると話します。

義母はブルガリアで最も有名なジャズ歌手で、音楽院で5年学んだ演奏家たちを身近に知っているからこその言葉です。

ゴーストプロダクションを受け入れるなら、なぜAIにはそこまで攻撃的なのかと問いかけ、自身は著作権をなくして何でもサンプリングできるようにすることに賛成だと語りました。

治安の悪い90年代、レイブは安全な場所だった

KiNKが電子音楽に出会ったのは1991〜92年ごろ、国営ラジオの日曜夜のダンスミュージック番組でした。

そこで流れたドイツのU96の「Das Boot」は、Tina Turnerなどがかかるラジオの中で未来の音に聞こえたそうで、この曲は映画の主題曲をテクノにした1991年のヒット曲です。

ブルガリアで最初の公式な大型レイブが開かれたのは1994年で、KiNK自身もこの年からパーティーに通い始めたと話します。

1989年に民主化したブルガリアでは、ロシアの支援を失って経済が崩れ、マフィアも台頭していました。

そんな中でレイブは安全な場所であり、1万〜1万5,000人が集まり、スタジアムの真ん中に置いたバッグと上着が2時間後もそのまま残っていたと振り返っています。

当時すでにデトロイト・テクノやシカゴ・ハウス、ジャングルが好きだったKiNKには音楽が商業的に感じられたものの、コミュニティーとしては安心できる場所だったといいます。

今のブルガリアには大物の公演と小さなクラブの熱心なファンがいる一方、800人規模の会場に先鋭的な海外アーティストを呼べる、中間の層が欠けていると話しています。

6か月ツアーを休み、アルバムに取り組む

番組の最後は家族の話になり、2人目の子どもである息子は生後10か月で、今年の成果は「赤ちゃん1人とリリース0枚」だったと明かしました。

そこで6か月ツアーを休み、KiNK名義のアルバムとKirilik名義のテクノプロジェクトの再始動、ほぼ完成したアンビエントアルバムに取り組むといいます。

スタジオに3時間しかいられなくても曲を作れる、新しい作業の流れを身につけることも目標に挙げていました。

このエピソードの全編はMusic Not Divingのポッドキャストで聴けます。